Du 4 novembre 2021 au 13 février 2022
Source: site du Musée de l’Histoire de l’immigration
ـ”يبدو الأمر وكأن كلّ شيء قد قيل حول بيكاسو، فنان القرن العشرين الأسطوري. فلا يوجد أي عمل أثار الكثير من الحماسة والنقاش والجدل مثلما أثاره عمله. ولكن من الذي يدرك اليوم الصّعوبات التي مهّدت الطريق للفنان الشاب المقتنع بعبقريته والذي وصل إلى باريس عام 1900 دون أن تكون له أية معرفة باللغة الفرنسية؟ فكيف شقّ بيكاسو طريقه في هذه المدينة الحديثة والتي كانت تهتز على وقع قضية دريفوس؟ كيف كان بيكاسو ينظّم صداقاته الأولى ونجاحاته الأولى؟ ثمّ لماذا عندما تم الاحتفال به في جميع أنحاء العالم سنة 1940، وقع رفض طلبه للحصول على الجنسية الفرنسية؟ ولماذا بقي عمله مغمورا في متاحف البلد المضيف حتى عام 1947؟
هذه بعض الأسئلة التي أثارها معرض بيكاسو “هذا الغريب”. وهذه هي الزاوية غير المسبوقة التي تبنتها كوميسار المعرض المؤرّخة “آني كوهين-سولال”. فهي تتمسك بالقول إن الوضع الوجودي لبيكاسو الغريب في فرنسا هو الذي كان حافزا لمسيرته الابداعية في فرنسا. وقد كشفت ستّ سنوات من البحث في صناديق أرشيفيّة غير مستغلّة عن الشذوذ والتناقضات بل و الفضائح التي كانت تنتظر بيكاسو في بلد كانت تقوده مؤسسات متقادمة وكان عرضة لموجات من كراهية الأجانب حتى عام 1945. كان ذلك في وقت مبكّر من عام 1945. ففي شهر جويلية من سنة 1901 عندما بيكاسو نظّم معرضه الأول في “غاليري فولارد”، قامت الشرطة برفع قضية ضده واصفة إياه بالفوضوي. وعلى مدى أربعين عامًا، كان يُنظر إلى بيكاسو في الإدارات الفرنسية على أنه دخيل وأجنبي وعلى أنه يساري متطرّف وفنان طليعي – الكثير من علامات الوصم التي لم يتحدث عنها أبدًا مع أي شخص، لكنها كانت بلا شك تؤثّر على حياته اليوميّة.ـ
وفي الحقيقة سيكشف بيكاسو، بالإضافة إلى إنتاجه الفني الكبير، عن مواهب سياسية لا مثيل لها متحوّلا بذلك إلى فاعل قويّ في مسار تحديث فرنسا. ففي عام 1955 وبشخصيّته الفنية العالمية والأجنبية الشهيرة، سيستقرّ بيكاسو بشكل دائم في الجنوب الفرنسي مفضلا بذلك الجنوب على الشمال، والحرفيين ضد الفنون الجميلة، ومنطقة الجنوب على العاصمة. أفلا تتطابق تجربته في الإقصاء اليوم مع تجربة كلّ من واجه الرفض من الآخر؟ أليست مهارة ردود أفعاله نموذجًا للتفكير بل وحتى لاتخاذه مثالا يحتذى؟
من خلال استعارات استثنائية من “المتحف الوطني بيكاسو بباريس” و”متحف بيكاسو” في برشلونة و”متحف بيكاسو” في “أنتيب”، بالإضافة إلى مؤسسات أخرى مثل مركز بومبيدو…، بالإضافة إلى المتاحف الأجنبية والمجموعات الخاصة ، يقيم معرض “بيكاسو هذا الغريب” رابطًا جديدًا بين أرشيف الرجل (الوثائق والصور والأفلام) وأعماله. ويرافق المعرض مصنّفا يضمّ لجنة غير مسبوقة تتكوّن من 25 كاتبا ومفكّرا من جميع التخصّصات ومن جميع البلدان التي تنكبّ هي الأخرى على دراسة مسألة الأجنبي والآخر.ـ
يقتفي معرض “بيكاسو هذا الغريب” أثر كتاب “آني كوهين-سولال ” رجل غريب اسمه بيكاسو”، (منشورات فايار ، أفريل 2021)، الذي يعرض علينا مراحل بحثها.ـ
أمانة المعرض
المنسّقة العامة: “آني كوهين سولال”. بمساعدة “إلسا ريغو”.ــ
“On a l’impression que tout a été dit sur Picasso, l’artiste mythique du XXe siècle. Aucune œuvre n’a provoqué autant de passions, de débats, de polémiques que la sienne. Mais qui a conscience aujourd’hui des obstacles qui pavèrent la route du jeune artiste, convaincu de son génie, qui débarque à Paris en 1900 sans parler un mot de français ? Comment Picasso se repère-t-il dans cette métropole moderne, encore secouée par les séquelles de l’Affaire Dreyfus ? Comment organise-t-il ses premières amitiés, ses premiers succès ? Pourquoi, en 1940, alors qu’il est célébré dans le monde entier, sa demande de naturalisation française est-elle refusée ? Pourquoi son œuvre reste-t-elle invisible dans les musées de son pays d’accueil jusqu’en 1947 ?
Telles sont quelques-unes des questions soulevées par l’exposition Picasso l’étranger. Tel est l’angle inédit adopté par sa commissaire, l’historienne Annie Cohen-Solal. La situation existentielle de Picasso étranger en France, insiste-t-elle, a conditionné sa démarche de création artistique. Six années de recherches dans des fonds d’archives inexploités ont permis de dévoiler les anomalies, les décalages, les scandales même parfois qui attendaient Picasso dans un pays aux institutions obsolètes, secoué par des vagues de xénophobie jusqu’en 1945. C’est dès juin 1901, au moment de sa première exposition à la galerie Vollard, que la police constitue un dossier contre lui, le décrivant comme anarchiste. Pendant quarante ans, dans les administrations françaises, Picasso sera perçu comme un intrus, un étranger, un homme d’extrême gauche, un artiste d’avant-garde – autant de stigmates dont il ne parla jamais à personne, mais qui marquèrent indéniablement son quotidien.
De fait, au-delà de sa production artistique considérable, Picasso va aussi révéler des talents politiques hors pair, devenant un puissant vecteur de modernisation de la France. En 1955, en artiste global et étranger illustre, il s’installe pour toujours dans le Midi, choisissant le Sud contre le Nord, les artisans contre les beaux-arts, la région contre la capitale. Aujourd’hui, son expérience d’exclusion ne rejoint-elle pas l’expérience de tous ceux qui se sont heurtés au rejet de l’autre ? L’habileté de ses réactions ne constitue-t-elle pas un modèle à contempler et même à suivre ?
À travers les prêts exceptionnels du Musée national Picasso-Paris, du Musée Picasso de Barcelone et du Musée Picasso d’Antibes ainsi que d’autres institutions comme le Centre Pompidou-MNAM, MAMVP, la collection Masurel-LaM tout comme des musées étrangers et des collections privées, Picasso l’étranger établit un nouveau lien entre archives (documents, photographies, films) et œuvres de l’artiste. L’exposition est accompagnée d’un catalogue, réunissant un panel inédit de 25 écrivains et intellectuels de toutes disciplines et de tous pays qui se penchent à leur tour sur la question de l’étranger et de l’autre.
Picasso l’étranger fait suite au livre d’Annie Cohen-Solal : Un Etranger nommé Picasso (Fayard, avril 2021) qui nous fait partager les étapes de son enquête.
Commissariat de l’exposition
- Commissaire générale : Annie Cohen-Solal.
- Assistée d’Elsa Rigaux.
Exposition organisée en collaboration avec le Musée national Picasso-Paris“